La fausse bonne idées des quotas européens de contenu streaming
Comme beaucoup de personnes durant this pandémie, je suis devenu un peu un accro au streaming. J'ai pu ainsi rattraper le “retardado” que j'avais soi-disant acumulou em relação ao meu conhecimento da cultura popular. Désormais, je suis abonné à trois services à la fois. Eu considero os filmes e as emissões de televisão populares dos Estados Unidos e as produções locais de nicho enfocadas nas moedas sombrias da Netflix.
Sobre essas placas, a seleção do conteúdo é primordial. O algoritmo m'alimente em emissões correspondentes a mes goûts supostos e a barra de pesquisa podem ajudar a identificar os títulos que correspondem aos mieux que você está pesquisando.
Bien que je sois satisfait, determinados reguladores são mécontents de la quantité de contentu local sur ces plateformes. “Afim de agregar a diversidade cultural e promover o conteúdo europeu, a nova legislação propõe que 30 % du conteúdo de cadeias de televisão e plataformas de streaming são europeus”, indica um comunicado de imprensa du Parlement européen datat de 2018. Mais cette politique de “l'Europe d'abord” imposto sobre des plateformes como Spotify ou Netflix é problemático por razões adicionais.
De uma parte, o legislador interveio na liberdade das sociedades de radiodifusão para escolher seu próprio conteúdo. Atualmente, elles choisissent le contenu qu'elles jugent le plus intéressant et le plus utile pour leur clientèle. É difícil imaginar que os serviços de streaming não tenham interesse em produzir conteúdo local, pois eles estão em concorrência com os difusores de televisão que se dirigem a esse mercado. Além disso, qualificar essas cotas de “soutien” no setor cultural é um erro, mas é provável que sejam fontes locais de produção.
Prenons le cas de Netflix. Les utilisateurs americains ont accès 100 % des titres Netflix, ce qui est intuitivamente lógico. No entanto, os bônus europeus da Netflix são definidos por uma mistura de regras de direito autoral que permite a localização geográfica e as cotas de conteúdo. De tous les États membres de l'UE, c'est la Lituanie qui accès à la plus grande partie des titres, soit 52 %. Avec seulement 11 %, c'est le Portugal qui offre la pire expérience aux abonnés. A ideia de deixar de lado as cotas de conteúdo estimula automaticamente a produção cinematográfica local é utópica. É muito provável que os serviços de streaming reduzam simplesmente o número total de títulos disponíveis para atingir a cota sem gastar fundos extras.
Sur le plan politique, esta iniciativa é profundamente contrária aos valores europeus. Essas cotas – que existem também no nível nacional – foram introduzidas e amenas por partidos políticos tradicionais. Portanto, não será controverso afirmar que, se Marine Le Pen les avait suggérés, com cortinas francesas em plano aberto, nós ouvimos uma opinião muito diferente dessa política. Elle serait qualifiée de nationaliste, à juste titre.
Por uma razão quelconque, les législateurs européens échappent à ce jugement parce qu'il est maintenant executado à l'échelle du continente. Mais sobre essa base para lembrar que o consumo de um conteúdo audiovisual europeu é preferível a um filme da África do Sul ou a uma música da Malásia ? Este é o recurso à diversidade cultural, de acesso ao audiovisual para nossas comunidades de expatriados e de ajuda a criadores de conteúdo nos países em desenvolvimento?
Sim, os Estados Unidos dominam as marchas do streaming com seus filmes e músicas. La question est de savoir si nous – ou tout autre pays d'ailleurs – avons raison de croire que la relance de notre secteur culturel passe par l'obligation légale pour les difusores de privilégier nos contenus. L'UE est la région de consommation la plus importante de la planète ; il devrait don être plus easye pour nos fournisseurs de contenu de satisfaire les besoins en music et en film locaux.
Mais le principal problema é que esta legislação européia provoca, como bem souvent, une réaction en chain, influenciando outros países. Le Mexique débat actuallement de nouvelles règles qui impôs un quota de contenu national de 15% (“conteúdo ou vídeo généré par un individu ou une société dont la majorité du financement est d'origine mexicaine”). No entanto, esta iniciativa não considera o fato mencionado mais alto, para saber que a UE é a maior região de consumo do mundo.
As sinergias obtidas de um bloco econômico da cauda da UE não são as mesmas que as células de um mercado individual nacional. E ao mesmo tempo em que o regulamento da UE permite a produção de mais de 40 salários de prêmio em comparação com a cota, a reação em cadeia amplifica os efeitos internos da legislação que permite promover vantagens culturais pré-concebidas. Finalement, les consumidores se retrouvent avec moins de diversité de contentus, car les producteurs réduisent leurs catalogs uniquement pour se conformer au règlement.
As cotas de conteúdo reduzem a experiência de streaming de consumidores, discriminam injustificando as produções estranhas e não atentam para os objetivos que os censitários atingem. Se estivermos habilitados a observar as políticas públicas em um formato de placa equivalente ao IMDb, esta regulamentação obterá um 0/10.
