El Parlamento Europeo pide una cuota obligatoria del 30 por ciento de producciones europeas para proveedores de contenidos audiovisuales, superando el 20 por ciento sugerido por la Comisión. Tenemos que llamar a esta propuesta por lo que es: proteccionismo cultural.

Con demasiada frecuencia, los proyectos políticos no se juzgan por el mérito de la política en particular, sino por el político que la sugirió. Tomemos el ejemplo de las cuotas de contenido existentes para la radio francesa: el 35 por ciento de toda la música reproducida en las estaciones de radio francesas debe ser francesa.

Las leyes, y sus versiones enmendadas, han sido introducidas y reformadas por los principales partidos políticos, pero difícilmente sería controvertido afirmar que si Marine Le Pen las hubiera sugerido, con banderas francesas de fondo, pensaríamos de manera muy diferente. La política. Sería etiquetado como nacionalismo, y con razón.

Por alguna razón, los legisladores de la UE eluden este juicio, porque ahora se está haciendo a nivel de todo el continente. Pero, ¿sobre qué base podría argumentar alguien en la Unión Europea que consumir contenido audiovisual europeo es preferible a una película de Sudáfrica o una canción de Malasia?

La legislación sugerida podría no decir "menos contenido de África", pero en esencia lo incentiva. Supone que los políticos deberían estar a cargo de elegir lo que debemos escuchar y ver, y esa afirmación en sí misma es preocupante, por decir lo menos.

Hace un año, los ministros del consejo de la UE respaldaron la idea de exigir a los proveedores de contenido audiovisual que incluyan al menos el 30 por ciento de las producciones europeas en sus plataformas. Esto significa que proveedores como Amazon, Google Play, iTunes o Netflix tendrán que incluir contenido que la UE considere lo suficientemente “europeo”.

Lo que sea que eso signifique. Todavía se desconocen los detalles sobre qué tan europea debe ser una película para calificar para dicha cuota. La comisaria digital de la UE, Mariya Gabriel, dijo: "nuestro sector cultural tendrá un lugar más destacado en los catálogos bajo demanda, un cambio significativo y positivo para los creadores y autores europeos". Desde mayo de 2017, el alcance de la directiva se ha ampliado para incluir los servicios de "redes sociales".

Los documentos del parlamento dicen esto:

“Las plataformas de VOD también están obligadas a contribuir al desarrollo de las producciones audiovisuales europeas, ya sea a través de la inversión directa en contenido o mediante contribuciones a fondos nacionales. El nivel de estas contribuciones debe ser proporcional a los ingresos de los proveedores de servicios de VOD en el país en el que están establecidos o en el país a cuya audiencia se dirigen principalmente”.

La conclusión es esta: las películas europeas no dejan de ser elegidas por Netflix porque no son estadounidenses, sino porque no están a la altura del juego. Las únicas películas europeas que lo hacen bien son aquellas que tratan sobre estereotipos fenomenales, como Amélie, o si recogen eventos históricos, reproducidos en lugares auténticos y con personas auténticas (sin Tom Cruise como Stauffenberg, por favor).

Por otra parte, estas películas solo se consideran exitosas porque les fue bien en la taquilla de los Estados Unidos. Pero en realidad, estas películas no sobrevivirían en un mercado puramente europeo. Europa produce telenovelas espantosas y comedias lamentables, las únicas cosas buenas de las cuales son las que fueron arrancadas del cine estadounidense. Lo mismo ocurre con la música; Europa no está a la altura del juego, dada su diversidad lingüística: no hay mucha música popular internacional que pueda salir de países de habla no inglesa.

Esto no implica que la creatividad no pueda dispararse repentinamente, sino que ninguna cuota, ni ningún comisario de la UE, creará más. De hecho, ocurre todo lo contrario: las cuotas nacionalistas incentivarán a los confiados pero sin talento a producir contenido mediocre, sin aportar nada de valor a Europa y sus creadores. Ningún gran artista ha salido nunca de un programa cultural financiado por el gobierno.

Publicado originalmente aquí