L'UE impone ai fornitori di contenuti audiovisivi una quota obbligatoria di trente per cento produzioni europee.
Il Parlamento europeo ha chiesto una quota obbligatoria di 30 centesimi per le produzioni europee imposte ai fornitori di contenuti audiovisivi. Ce taux dépasse les 20 pour cent que proposait la Commission. Nous devons être clairs sur la nature de cette proposition: il s'agit d'une poussée importante du protectionnisme culturel.
Ce qu'il faut tout d'abord comprendre, c'est que les projets politiques non sont généralement pas jugés sur la pertinence de la proposition, mais par la personne qui l'a proposée. Prenons l'exmple des quotes existant pour la radio en France: 35 cent de toute la musique diffusée sur les stations de radio françaises doit être dans la langue du pays. Ce qui, au passage, nous amène à écouter en boucle les mêmes musiques en permanence sur la plupart des ondes.
Queste regolamentazioni sono state introdotte dai principi partiti politici di droite et de gauche, ma non si vedeva controversa di fingere che Marine Le Pen le avesse suggerito, questa sera politica qualificata, a giusto titolo, di nazionalismo.
Pour des raisons peu claires, les législateurs de l'UE échappent à ce jugement. Mais sur quelle base pourrait-on, au sein de l'Union européenne, faire valoir que la consommation de contenus audiovisuels européens est en quelque sorte préférable à un film sud-africain ou à una chanson malaisienne ? La législation proposée ne dit certes pas “moins de contenu africain”, mais c'est globalment ce qu'elle fait. En faisant une loi faussement positive (“plus de contenu européen”) elle signifie réellement qu'elle veut moins de productions étrangères.
Le problème essentiel est que dans l'Union européenne, da parte du principe que les politiciens sont chargés de choisir ce que nous devrions écouter et regarder, et cette affermation en soi est pour le moins inquiétante.
C'è un an, c'étaient les ministeres du Conseil de l'UE qui ont soutenu l'idée d'exiger que les fournisseurs de contenus audiovisuels incluent au moins 30 % de productions européennes sur leurs plateformes. Ciò significa che i fornitori come Amazon, Google Play, iTunes o Netflix devono includere contenuti che l'UE ha solo abbastanza "europei". Il est pour l'heure de dire ce que cela implique réellement. Les spécificités quant au degré d'européanité d'un film pour pouvoir bénéficier de ce quota ne sont pas encore connues à l'heure actuelle.
Stereotipi
Ce qu'il se passe réellement c'est que les films européens, largement subventionnés, ne sont pas repris da Netflix non pas parce qu'ils ne sont pas américains mais parce qu'ils ne sont pas à la hauteur des attentes du public. I rari film europei che réussissent sont ceux qui traitent de stéréotypes, comme Amélie, ou lorsqu'ils reprennent des événements historiques, joués dans des lieux authentiques. D'un autre côté, questi film non sono considerati come il successo che parce qu'ils se sont bien comportés al botteghino americano.
L'Europe produit des feuilletons épouvantables et des commédies désolantes, dont les soli aspetti positivi sont généralement repris du cinéma américain. Imposer leur consommation ne changera rien à cette réalité!
Cela ne veut pas dire que la créativité ne peut s'améliorer, mais plutôt qu'aucun quota et aucun commissario dell'UE non può cambiare la situazione per questo genere di misure. In effetti, c'est tout le contraire qui se produit: les quotas nationalistes incitent les artistes à produire un contenu médiocre, sans rien apporter de valeur à l'Europe et à ses créateurs. La strategia di protezione o di sovvenzione non esiste più qui a creare Hollywood. Il serait temps que les hommes politiques en prennent conscience, au lieu de tenter vainement d'attirer les faveurs du lobby de l'audiovisuel en imposant aux citoyens leurs produits.
Originariamente pubblicato a http://www.lalibre.be/debats/opinions/cette-directive-europeenne-qui-promeut-le-protectionnisme-culturel-5be9a6cacd70e3d2f6a9d738?fbclid=IwAR1DJwhjpZ8LTGFKc3a1cAldIFOQJRbu5FF619PibrlFooi15W5Aeg3QWbE
