fbpx

Le Parlement européen demande un quota obligatoire de 30 % de productions européennes pour les fournisseurs de contenu audiovisuel, dépassant les 20 % suggérés par la Commission. Nous devons appeler cette proposition ce qu'elle est : le protectionnisme culturel.

Trop souvent, les projets politiques ne sont pas jugés par le mérite de la politique particulière, mais par le politicien qui l'a suggérée. Prenons l'exemple des quotas de contenu existant pour la radio française : 35 % de toute la musique diffusée sur les radios françaises doit être française.

Les lois - et leurs versions modifiées - ont été introduites et réformées par les principaux partis politiques, mais il ne serait guère controversé de prétendre que si Marine Le Pen les avait suggérées, tout en ayant des drapeaux français en arrière-plan, nous penserions très différemment de la politique. Ce serait qualifié de nationalisme, et à juste titre.

Pour une raison quelconque, les législateurs de l'UE échappent à ce jugement, car cela se fait maintenant à l'échelle du continent. Mais sur quelle base quelqu'un dans l'Union européenne pourrait-il soutenir que la consommation de contenu audiovisuel européen est en quelque sorte préférable à un film d'Afrique du Sud ou à une chanson de Malaisie ?

La législation suggérée ne dit peut-être pas "moins de contenu en provenance d'Afrique", mais elle encourage essentiellement cela. Il part du principe que les politiciens devraient être chargés de choisir ce que nous devrions écouter et regarder, et cette affirmation en elle-même est pour le moins inquiétante.

Il y a un an, les ministres du Conseil de l'UE ont soutenu l'idée d'exiger des fournisseurs de contenu audiovisuel qu'ils incluent au moins 30 % de productions européennes sur leurs plateformes. Cela signifie que des fournisseurs tels qu'Amazon, Google Play, iTunes ou Netflix devront inclure du contenu que l'UE juge suffisamment "européen".

Quoi que cela signifie. Les détails quant à la mesure dans laquelle un film doit être européen pour pouvoir prétendre audit quota sont actuellement encore inconnus. La commissaire européenne au numérique, Mariya Gabriel, a déclaré : « Notre secteur culturel occupera une place plus importante dans les catalogues à la demande, un changement significatif et positif pour les créateurs et auteurs européens. Depuis mai 2017, le champ d'application de la directive a été étendu aux services de « réseaux sociaux ».

Les documents du Parlement disent ceci:

« Les plateformes de VOD sont également tenues de contribuer au développement des productions audiovisuelles européennes, soit par des investissements directs dans les contenus, soit par des contributions à des fonds nationaux. Le niveau de ces contributions devrait être proportionnel aux revenus des fournisseurs de services de VOD dans le pays dans lequel ils sont établis ou dans le pays dont ils ciblent principalement l'audience.

L'essentiel est le suivant : les films européens ne manquent pas d'être repris par Netflix parce qu'ils ne sont pas américains, mais parce qu'ils ne sont pas à la hauteur. Les seuls films européens qui réussissent sont ceux qui traitent de stéréotypes phénoménaux, comme Amélie, ou s'ils reprennent des événements historiques, joués dans des lieux authentiques et avec des gens authentiques (pas de Tom Cruise comme Stauffenberg, s'il vous plaît).

Là encore, ces films ne sont considérés comme réussis que parce qu'ils se sont bien comportés au box-office américain. Mais en réalité, ces films ne survivraient pas dans un marché purement européen. L'Europe produit des feuilletons épouvantables et des comédies désolées, dont les seuls bons aspects sont ceux qui ont été arrachés au cinéma américain. Il en va de même pour la musique; L'Europe n'est pas à la hauteur, compte tenu de sa diversité linguistique : il n'y a qu'une quantité limitée de musique populaire internationale qui peut sortir de pays non anglophones.

Cela ne signifie pas que la créativité ne pourrait pas monter en flèche tout d'un coup, mais plutôt qu'aucun quota, ni aucun commissaire européen, n'en créera davantage. En fait, c'est plutôt le contraire qui se produit : les quotas nationalistes inciteront les personnes confiantes mais sans talent à produire des contenus médiocres, sans rien apporter de valeur à l'Europe et à ses créateurs. Aucun grand artiste n'est jamais sorti d'un programme culturel financé par le gouvernement.

Publié à l'origine ici

Partager

Suivre:

Plus de messages

Abonnez-vous à notre newsletter

proche
fr_FRFR